सारिपोधा सानिवारम फिल्म समीक्षा: विवेक आत्रेया, नानी और एसजे सूर्या एक मनोरंजक शनिवार की कहानी पेश करते हैं

‘सारिपोधा सनिवारम’ में नानी | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

तेलुगु एक्शन ड्रामा के एक दृश्य में सारिपोधा सानिवारम (सूर्य का शनिवार (अन्य भाषाओं में), द्वारा लिखित और निर्देशित विवेक अथरेयाएक क्रूर सर्किल इंस्पेक्टर की दया पर एक आदमी यह कहते हुए छोड़ दिए जाने की गुहार लगाता है कि उसे दो बच्चों की देखभाल करनी है। इस फिल्म में अगले कुछ मिनटों में क्या होता है? नानी, एसजे सूर्या और प्रियंका अरुल मोहन यह इस बात का उदाहरण है कि यह फिल्म आम फिल्मों से अलग क्यों है। पुलिसवाला और अधिक जानकारी मांगता है और यह पता लगाता है कि उस आदमी का अपने दो बेटों के साथ कैसा रिश्ता है। इसके तुरंत बाद वह जो कुछ कहता है, उससे हमें पुलिसवाले के अतीत और उसके विकृत व्यक्तित्व के संदर्भ के बारे में जानकारी मिलती है। कम सूक्ष्मता वाली फिल्म में, दया की भीख मांगता हुआ आदमी एक साधारण, अक्सर देखा जाने वाला दृश्य होता। तीक्ष्ण लेखन और विवरण के प्रति नज़र इसे और बेहतर बनाती है सारिपोधा… एक नियमित सतर्कता कहानी से हटकर, रूढ़िबद्ध बातों को हटाकर, नाटक को मनोरंजक बना दिया गया है।

इसकी व्यापक कहानी सारिपोधा सानिवारम यह सूर्या (नानी) की कहानी है, जो सोमवार से शुक्रवार तक एक बीमा एजेंट के रूप में एक साधारण जीवन जीता है, और शनिवार को अपना गुस्सा जाहिर करता है। शनिवार को उसके इस जुनून की एक पिछली कहानी है। जब वह अन्याय को देखता है, तो वह उसे अनदेखा नहीं करता। वह अपने समय का इंतजार करता है और शनिवार को सब कुछ सही कर देता है। कुछ ही समय में उसकी मुलाकात पुलिस अधिकारी दयानंद (एसजे सूर्या) से होती है, जो काल्पनिक इलाके सोकुलापलेम के असहाय लोगों पर अपना गुस्सा जाहिर करता है। सूर्या और नवनियुक्त पुलिस अधिकारी चारुलता (प्रियंका अरुल मोहन) के बीच का रोमांस इस लड़ाई में एक और रहस्य जोड़ता है।

इस फिल्म में एक मेनस्ट्रीम एक्शन एंटरटेनर की सभी खूबियाँ हैं – एक हीरो का परिचय, धमाकेदार एक्शन सीक्वेंस, एक दुर्जेय प्रतिपक्षी और अच्छाई बनाम बुराई का सत्ता संघर्ष। पहली बार एक्शन ड्रामा में कदम रखते हुए, विवेक अपनी खास योग्यताएँ लेकर आए हैं – अपने ज़्यादातर किरदारों को एक निश्चित मोड़ देने की कला, सूक्ष्मता से एक स्वस्थ लैंगिक समीकरण को मजबूत करना और दर्शकों को हल्के में न लेना – ये सभी चीज़ें एक अंतर पैदा करती हैं।

175 मिनट की यह फिल्म अध्यायों में विभाजित है – प्रस्तावना, मोड़, गाँठ, चौराहा, लुका-छिपी और मुक्ति। कहानी में गुस्सा एक मूड के रूप में व्याप्त है। माँ के रूप में अभिरामी को दिखाने वाले हिस्से कहानी को आगे बढ़ाते हैं। यह समझना आसान है कि सूर्या की सामाजिक न्याय की भावना कहाँ से आती है। परिवार में जिद्दी स्वभाव चलता है, खासकर बहन भद्रा (अदिति बालन) के साथ, जबकि पिता शंकरम (साई कुमार) परिवार में संतुलन बनाए रखने की कोशिश करते हैं।

जिस तरह सूर्या की दुनिया को उसके निजी रिश्तों और उसके रास्ते में आने वाले अन्य लोगों पर उसके गुस्से के असर को समझाने वाले सबप्लॉट के साथ अच्छी तरह से स्थापित किया गया है, उसी तरह प्रतिपक्षी की दुनिया को बनाने में भी काफी सोच-विचार किया गया है। दयानंद के बेवजह गुस्से और उसके भाई कुर्मानंद (मुरली शर्मा) के साथ उसके रिश्ते की वजह, डार्क ह्यूमर से भरपूर, आगे की कहानी के लिए मंच तैयार करती है।

नायक और खलनायक को परिभाषित करने वाली भारी-भरकम कहानियों की तुलना में, चारुलता का चरित्र चित्रण कम दिलचस्प लग सकता है। लेकिन उसका चरित्र, कमज़ोर और तुलनात्मक रूप से विनम्र होने के बावजूद, कथा को आगे बढ़ाता है।

फिल्म में कई महत्वपूर्ण क्षण हैं, जिन्हें जेक्स बेजॉय के शानदार संगीत और मुरली जी द्वारा गहनता से चित्रित किया गया है। लाल दुपट्टे का उपयोग और क्रोध के लिए लाल रंग का बार-बार इस्तेमाल स्वागत योग्य जोड़ है। शायद सूर्या नाम, माँ की याद के रूप में दुपट्टा, उसका गुस्सा और सूर्या की प्रेमिका जो हिंसा और टकराव नहीं चाहती, मणिरत्नम की ओर सूक्ष्म संकेत हैं। थलपथीइस संभावना से इंकार नहीं किया जा सकता, क्योंकि विवेक अथरेया और नानी फिल्म निर्माता के प्रशंसक हैं। शुरुआत में, रेतीले समुद्र तट पर एक युवा माँ और उसके बच्चे को लकड़ी के लॉग पर बैठे हुए दिखाया गया है, जिसे अवचेतन इशारे के रूप में भी समझा जा सकता है। कन्नथिल मुथमित्तल.

सारिपोधा सानिवारम मुरली शर्मा, अजय, अजय घोष, हर्षवर्धन, जीवन कुमार और अन्य द्वारा निभाए गए किरदारों से भरपूर यह फ़िल्म अपनी मौजूदगी का एहसास कराती है। एक दृश्य में, एक माँ एक लड़की को खाना बनाना सिखाती है, लेकिन धीरे से उसे इसे एक और कौशल की तरह मानने और बड़ी होने पर खुद को रसोई तक सीमित न रखने के लिए कहती है। एक बहन जो आसानी से नहीं झुकती है, जानती है कि कब अलग दृष्टिकोण अपनाना है। एक पिता जो खाना बनाता है, साफ-सफाई करता है और अपने बच्चों पर प्यार लुटाता है, उसे भी अपने ‘मास’ पल मिलते हैं। नायक, तथ्यात्मक रूप से, पीछे की सीट पर सवार हो जाता है जबकि महिला कार्यभार संभालती है। अभिरामी अपने किरदार में एक शांत गरिमा लाती है; साई कुमार पिता के रूप में निश्चित रूप से जमे हैं। हालांकि विष्णु ओई का इस्तेमाल बेहतर तरीके से किया जा सकता था।

फिर, ऐसे बारीक विवरण हैं जो मोड़ और मोड़ के लिए सही समय पर उपयोग किए जाते हैं। एक युवा लड़के और उसके समय की समझ पर ध्यान दें। एक चरित्र और उसके ‘गलत निर्णय’ पर भी ध्यान दें। आनंद लेने के लिए बहुत कुछ है। अंतर्निहित हास्य, यहां तक ​​कि बड़े संघर्षों के दौरान भी, तनाव को कम किए बिना मनोरंजन का हिस्सा बढ़ाता है। मेटा संदर्भ ईगा कार्यवाही से भी तालमेल बिठाया।

अगर कोई शिकायत है, तो वह क्लाइमेक्स वाले हिस्से से जुड़ी है। फिल्म पूरी कोशिश करती है कि अपने नायक को रक्षक के रूप में न दिखाया जाए। लोगों को खुद के लिए खड़े होने पर जोर दिया जाता है। इस मोड़ पर कृष्ण-सत्यभामा और नरकासुर के संदर्भ को खूबसूरती से फिर से व्याख्यायित किया गया है। हालाँकि, इस हिस्से को बेहतर तरीके से लिखा जा सकता था।

लेखन फिल्म की रीढ़ है और इसे पागल और हमेशा भरोसेमंद नानी के रूप में एसजे सूर्या के सहज आकर्षक अभिनय द्वारा और भी बेहतर बनाया गया है, जो अपने शांत, नियंत्रित क्रोध के साथ है। सूर्या को कुछ बेहतरीन दृश्य और संवाद मिले हैं और उनकी मौजूदगी ही उनके ख़तरनाक रवैये को दर्शाती है। नानी का अभिनय ज़्यादा संतुलित है, जो पड़ोस के आदमी और एक सतर्क नायक के बीच बदलता रहता है, जो भावनात्मक रूप से भी जुड़ा हुआ है।

सारिपोधा सानिवारम जब बढ़िया लेखन किसी पुराने सतर्कता नाटक में जान डाल देता है तो हमें यही मिलता है। यह कुछ दिलचस्प खंडों के साथ अधिकांश भाग में मनोरंजक है।